后窗 Rear Window

习惯了老头最后几分钟的高潮和Grace Kelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖，而起因都是空虚孤独。

“在结构上是很不错的，因为它呈现了人的主观反应过程。一个人在看，然后看见，然后做出反应——这样你便建构起一个心理过程。《后窗》完完全全是关于心理过程的，只不过它是用视觉手段来实现的”。“在我拍的所有电影里，这部对我来说最具电影性。”——希区柯克

现在看的话，这部电影已经没有那么惊悚了，现在的惊悚都是一惊一乍的吓唬观众，我觉得希区柯克之所以经典是能够掌握全局营造一个贯穿电影的诡异惊险的氛围

美妙的爱情，悬念引人入胜。旅行中看希区柯克真是太提神了～

7/10。重温。弹屏观赏，欢乐加倍，每一户窗都是观众窥视他人生活的景框，早晨起床偷窥一眼比基尼美女，吃饭时嘲笑雨天里邻居夫妇在阳台睡觉的滑稽，评论爱刨土的小狗和利用篮子载着宠物上下楼，看着关起窗洞房的新婚夫妇对婚姻产生思索，结尾镜头从两条石膏腿摇到装模做样看小说的丽莎，丽莎趁杰夫睡着又拿起时尚杂志，暗示两人的世界并不相同、爱情如石膏般易碎；这种观众与主角建立在偷窥基础上的共情和弹屏的评论、推测，是一致的观看互动心理。可惜希氏把过多笔墨放在偷窥邻居们的日常，分散了悬念的注意力，只有女人惨叫等模糊的事实端测，后半段才出现第一个激励事件，也就是丽沙冒险潜入杀妻犯家中，将杀妻犯归来、孤独女人写遗书和门外警察的多重冲突并行，随后杀妻犯的回眸令杰夫害怕得退回阴影，观看主体的暴露消解了偷窥的快感引入重大高潮。