列夫·朗道：娜塔莎 DAU. Natasha

做爱只是前戏，审讯才是高潮。

Berlinale 13# 柏林喜欢政治为先，它能入选并不惊讶。这当然不会是电影的最高形态更不会重新书写电影史。创作者打算在一部剧情片中加入极强的纪实感 甚至模糊和混淆fiction&documentary 的界限，其实这都没问题 实质上应达到的还是一种“欺骗”效果。可它又是一个项目，现在它就像一个畸形的产物，它到底是个概念先行的剧情片，还是个伪纪录片，还是压根就不是电影了，该怎么定义它？那这种社会实验 还原的又是哪种“真实”？是作为什么媒介的真实？电影本是欺骗的话 那么这部片中表演的“再现”还能不能被归纳进电影表演的系统中去？而它对演员们（参与者）是不是也是某种施害呢？它的种种“实验”特质已经使原本应为电影的基底变质了。要是纯粹做社会实验就别假借电影的名义吧。

我只想说，看完电影后我用了一个小时来平复心理创伤，而这跟制作背景啥的都无关，仅仅是电影本身带给我的，乔治·奥威尔式极权压迫的暴力蹂躏。

架空的前苏联某地餐馆，中年女招待Natasha向往着美好爱情，却终日困在与年轻女招待Olya的鸡毛蒜皮中。而当一个法国物理学家闯入她的生活，迎来的不只是火花激荡，更是地狱般的噩梦开始。影片纪录感强烈的拍摄方式，却提供了纪录片所无法还原的戏剧生动。洪水猛兽般的情节，挑战着观众的道德底线，也让这些情节可能对照的现实随之燃烧。女主角Natalia Berezhnaya为影片作出的奉献令人瞠目。

造一个薛定谔的箱子，里面拍纪录片，拿出来剪完是电影，这没问题。 但是现在让我好奇的不是这些电影了。这个项目三年只产生了700小时的摄影素材，365*24*3个小时是一只猫的可被记录时长，即便重叠掉群戏时间，400只猫(不算群演)还有大量的没被记录的生死是就在那个箱子里面的，它们会碰到里面那个毒气瓶吗？ 看完记录下。两个多小时过去了，我不想再花时间来了解你这两小时的影像想传达什么，主要是影像没让我有那个兴趣。所以，从 电影 这两个字来讲，视听不及格，故事稀里哗啦，手持镜头我还不如去看娄烨..除了让人有些共情的女主，还剩什么呢？对这个系列不太感兴趣了..也就是柏林偏政治吧，这片要能去戛纳威尼斯我就..