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观众心声
画面美如画，剧情却空洞乏味难以产生共鸣。。虽说生死爱是时代剧必备元素，但是没想到单把这三个元素抽出来拍两个小时会那么难看。三分之一时间是葬礼，三分之一时间是婴孩出生，剩下的全是深情抚摸和对视实在是看不下去=-=
我好喜欢这种没啥情节但氛围做到极致的电影啊，每一个阳光明媚的镜头都让人真切感到幸福。电影里的人生如此简单，只有出生相爱和死亡，我愿意看这样的代代相传直到永恒。
陳英雄的對於愛偉大的定義，竟然建立女人生孩子生到死身上，難道男人不覺得慚愧？況且為何男人的愛比上帝專一，又不能教育孩子。這部價值觀真是扭曲到極致。李屏賓的自然光被調色用到無以復加的鮮豔做作。況且從孩子開始，極度馬力克，但卻都成流水帳
美好，全程塞满精致优雅的美好 死亡，一路充满无处不在的死亡 没有魔幻现实的《百年孤独》，没有家族兴衰的《红楼梦》 新生在时间里静静流淌，惊艳的勾魂摄魄，失去的香消玉殒。爱是永恒，更迭的永恒 可角色是失语的，男女都是，大量旁白代替了书面语言，不知道是不是刻意追求这种富裕的大家族里人的状态描写，但确实很单薄。要紧紧的用力追着看，生怕一眨眼就忘了那时有了插叙 很好，但也一般，不如前些天看的《法式火锅》。相较之下，本片更像是陈英雄在圆梦自己法式生活的浪漫理想
#友邻评论笑死我系列# 陈英雄的作者风格本就是形式大于内容的，而随着他从边缘走向中心，这种风格注定会被放大，也会在学界讨论和资本助推中自我取消。你看，这不就是了么。李屏宾也没能用好，影像实在是过于滤镜化，尤其片尾少女奔向爱人一场，简直是有了塑料感，宛如佳能相机广告。形式上来说，陈英雄擅长的对身体细节、情绪氛围的捕捉在这部里基本消失，倒是看到不少马利克“诗影像”和伯格曼室内剧的影子。唯一一个有感觉的点，是在嘉贝莉婚后第一个清晨，起床后身边的床是空的——在幸福顶点处，宿命的分离已然写好了。