真相 La vérité

#2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅

要怎么表达我对是枝的敬意？现在我已经不说这是一部好作品，结构上戏中戏怎样互相推进和消除，对话怎样去百转千回地碰触这个含羞的抵达（最大的优点在于举重若轻），细节怎样地铺排，引出和淡入人和人间化学的间隙。这些都是文本（戈达尔会说），都是等式右边的技巧，我在意的是是枝的形象，他道德的声音，和人性的目光（再一次，如戈达尔所说，这种来自狗的目光善于穿透人心）。为什么是枝会那么懂人？这一套他用得熟稔的体系被拿出了日式家庭，我们才看出它的普适性有点超出了我们对它的定价和预期，一跃跨出了个人风格的舒适区，转化为略显艰难但仍然通达的人间行走。是枝不是一个作者，而是一种谦虚又锐利的观察行为，和扎实又沉着的书写行为的执行者。我的五体投地，不在于看见他创造的世界，而在于遇见他的目光，古典的，机敏的，带有行动力的目光

强烈的命题作文感，情节和对白设计感太强，一直在玩真相与谎言的对倒。是枝裕和似乎露怯了，基本全是室内戏，对我来说他此前影片最具吸引力的可能就是日式外景与人物情绪的互动了吧。稍有意味的一段巴黎街头戏非常短暂，片尾花絮里倒一直在放。@2019IFFAM

姜还是老的辣，凯瑟琳德纳芙太厉害了，相比之下朱丽叶比诺什就像是给她捧哏的。一部戏中戏完成与女儿的和解，与逝去女明星的和解，更是与自己心魔的和解，是枝裕和举重若轻，使用了一种最温柔的手法。和诗意相比，真相反而不重要啦。

看是枝裕和的新作《真相》。 挺佩服他一点，就是总能在一个不断重复的主题下，挤出一点新东西。 这次，依然是讲两代间的隔阂，但用戏中戏的结构，将现实与幻想，生活与表演之间的界线，彻底模糊掉。 在生活这出大戏里，人人都是演员。 我们扮演着不同的角色，出入不同的场景，带着各自的戏剧目的，与他人对戏，抢戏，一同入戏。 谁敢说自己是体验派？ 绝大多数时候，我们都是方法派。 但也无所谓，真相没那么重要。 重要是戏好，重要是不露表演痕迹。 重要是，在那些难得的体验派瞬间，我们抱住了彼此，说了几句久违的知心话。