在街上 街の上で

23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。

哈哈哈哈哈哈哈，全片谜之笑点。男男女女的那些事啊，又冷又尬，但就是能恰好搔到你的痒点。带点“脱力系”的味道，比如那个磨磨叨叨的交警。刻画各个场景下，人物间的微妙关系。角色仿佛有一条隐线牵引，兜兜转转，共同赴一个导演组的“局”。调调又很像前田司郎的《至尊寿喜烧》，日影里的这一卦，今泉力哉，算上滨口龙介，韩影里的洪尚秀，都是探讨“关系性”的高手。

【4.5】精准的青年速写，僵硬与尴尬被合理安置，作为一种状态呈现。很久没看到这般惬意而幽默的作品，亦是一种“偶然与想象”。

7.7 《在街上》没有我喜欢的演员，没有我喜欢的台词，没有我喜欢的取景，没有我喜欢的音乐，没有我喜欢的风格。这些都是前一个半小时没有的，直到最后半小时，一场小群戏像舞台剧般把人物柔和在一起，放大再放大，小小的冲突迸发出烟火般的花火，一点点的，警察的一个call back让女主勇敢面对内心，然后，镜头切换，男主拿起了吉他唱到“说不出味道的芝士蛋糕…在没有你的街道”，虽然感情分分合合可能也会在此离别，放在冰箱里的旧日的蛋糕“竟然真的比想象中的好”，像这部片子要表达的爱情观一般。

哈哈哈哈这个片子好戳我笑点，而且，为啥成田凌在这部里这么帅？！女演员每一个都漂亮又可爱，也是得益于整个片子的新鲜气质。这个新鲜感是从哪里来的？唔…社区感？好像只有纽约和东京拥有丰富的社区影像，去东京时我对中目黑、神乐坂、吉祥寺、镰仓等社区都有回归的亲切感，这次认识了下北泽（看着片里咖啡馆就想，作为世界上独立咖啡馆最多的上海，影像太少了）；暧昧感？谈感情谈感受但保有距离，距离带来自然的坦率，哪怕只有一点点，也是在沉重的情感关系上覆盖了轻松与幽默，唔哇，确实有豁然开朗的感觉；还有结构感吧，不工整但有趣，前面松散穿插，后面持续发力，像结构奇怪但抓人的长篇小说。PS. 又想起19年电影节偶然被导演问询注册与入住事宜，进行了一番语言不咋通的交流，虽然他大夏天全身包裹到只露出眼睛（前疫情，也非常好认哈哈