范保德

平时比较经常是看了电影后去听原声配乐或歌曲，少数情况是因音乐而来看了电影：因雷光夏提名第55届金马奖最佳原创歌曲的《深无情》、还有她与侯志坚获最佳原创配乐提名的原声而来看的《范保德》，然后听到“飘来飘去……”的插曲→罗大佑的《未来的主人翁》惊喜一下。萧雅全导演的《第36个故事》也是喜欢上雷光夏后，因为原声专辑《她的改变》时隔多年重温的。2018年北影节《我们俩》去影院重温有部分原因也是因为窦唯的配乐。前不久看的《飞侠哥顿》则是因为 Queen 的配乐，《早间主播 Morning Glory》是因为和 Oasis 歌曲同名，而2016年看的《逃狱》则是因为使用了 Coldplay 的。……★★★☆

2018/8/20(一)16：40in89駁二，溫貞菱的戲份很少而且只有一句台詞十二次

天井滴水，东瀛寻根，罗大佑和Lawrence Block，另一个你和钱不够，蒋经国葬礼和物理化学变化；歌挺好听，但和前辈们比起来，现在这类台湾文青的创作似乎都有些浮夸空洞单薄啊

當給了自殺藥丸後，不知道為什麼他們都變得勇氣十足，也許是因為當我們知道能掌握自己的生與死之後，還有什麼膽怯的呢？

范保德是这出世代循环中的一个异变点，他没有出走，在自由与责任之间选择后者，担起一走了之的父亲遗落的烂摊子，同时为范大齐托起再度出走、远赴台北的屏障。他在影片伊始就面临着身躯衰微的迟暮危机，最终倒在血泊中，似乎暗示了像他这样献祭自身、在波谲的时代起伏下庇护一方家庭的牺牲者的没落难继。然而，私生子van的一条副线究竟恶心了些，他与生父莫名的通灵联系借由一组相似镜头给出，就好像为走不出的家庭的范保德提供一种代偿：同返归的外乡人郭毓琴相恋，得任自身的血脉远走他乡，以抚范困守小镇的落寞灵魂。这种血统迷恋实在是我们应予反对的。另一方面，以繁复的时空交错与群像演绎试图涵括提炼广阔的国族史的尝试实际是虚晃一枪，而与《老狐狸》偕行并观，则萧雅全确是仅深通、着力、执迷于男人戏、父子戏。