我这一辈子 Ma vie ma gueule

【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。

如果导演还在世，影片表达也许会更好。前半小时是全片精华，喜欢诗人拿起笔就写扔下笔就走。

3.5 头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠，但后面越看越喜欢，人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧，随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记，没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了，向总想让我们变得正常的社会宣战吧！

6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。

疯疯癫癫地自我创造，一位诗人，一些小词：« PAF... PIF ! YOUKOU ! »。她会将写着自己诗歌的纸张不小心落在地铁上，散播着诸如“中间带圈的麦片”的可爱词语，就连自己儿子（“你不会恰好有一根搅拌棒touillette吧？”——“我有。”）与医院的护理人员（“方方Fanfan”们）也被影响。但她同时也吸收，一会儿拿到一个打火机，一会儿找到孩子们插在泥塑上的香烟，她纠结与跑步上那些奇怪的单词（“一个像倒过来的N或狗爪子的湖”，“takakkaw”但最终将它们化为己用。 这种双向性或许是Fillières最感人的创造：当Barbie在一张薯条纸上发现一块仙境时，她开始自我创造，为自己创造一片土地，一个拿着尤克里里的男人。