永远超级幸福 Super Happy Forever

向世界敞开的目光。

1500¥ 下北澤 K2 cinema DCP Japanese moody film again… 趕飛機太累到場立即入眠半個鐘後醒來馬上catch up毫無深度的劇情，洪常秀與濱口龍介仿造品合體的つまんない大作，日新導能不能不要用一大堆對話去堆砌電影了啊，你是要創造電影而不是創造更多詭異的無意義啊，所有對話的formula是形而上的虛體，是一眾文藝片導演自我派發並嚴格遵從的洗腦包，海邊與外國人偶遇更是非偶發性之超故意篇幅，無意義日常流對話我在吃拉麵或三大牛丼的時候鄰座人聊的都比此更有趣啊

永远、超级、幸福，三个词汇好像哪个都没有实现，在后来的男主身上看到的全部是反面——短暂、平淡、痛苦。其实缺乏了很多文本性和技巧，但是偏偏最喜欢这类。所有的怪异都是绵长悲伤的凝结，所幸被藏匿起来的红帽子早已有了它自己的旅途，由他人戴去看了热海的海。

五年前在马里昂巴德-关于时空的控制变量实验；ちょっとだけ对疫情的触及- quoting“被大流行病改变的日常与感情的灰烬相伴相随”；依然是一种minimalism，但看《吾泳之夜》时也很喜欢的一种感觉是关于如何最恰当地将人物置于环境/场所之中来最大程度地增强情感的力度。

3.75. 杜拉斯的《恒河女》反而更加让我们安心，因为一个声音，无论它多么的模糊，总是指令着我们。《永远超级幸福》甚至连声音也不提供给我们，它让一朵红色的帽子、一枚金色的戒指悬浮在空中，然后使其乍现，死掉的小老头？——因此，一部空间电影，正如角色谈论着共时性，正如人物在浪花上的投影：事物映在同一白色平面之上，然后白色迅速地褪色；影片的第一部分并不必然先于第二部分，正如隐藏的第三部分并不后于前两个部分。